【W-M单元】贝纳尔多·贝托鲁奇：戏梦巴黎最后的探戈
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贝纳尔多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci
出生日期：1940.03.16
星座：双鱼座
出生地：意大利，艾米利亚-罗马涅，帕尔马
作品：《我和你》2012、《戏梦巴黎》2003、《十分钟年华老去》2002、《爱的困惑》1998、《偷香》1996、《小活佛》1993、《遮蔽的天空》1990、《末代皇帝》1987、《一个可笑人物的悲剧》1981、《月神》1979、《一九零零》1976、《巴黎最后的探戈》1972、《蜘蛛的策略》1970、《同流者》1970、《爱情与愤怒》1969、《搭档》1968、《石油之路》1967、《革命前夕》1964、《死神》1962 等
[影人快照]
贝纳尔多·贝托鲁奇出生于意大利的帕尔马。早在24岁时，他便导演了轰动一时的影片《革命前夕》，并因之而奠定了他的事业基础。据说他年少时的梦想本是当个诗人，但有次在看到杀猪的场面时候毅然决定改用影像来记录和感知生命表达自己的理想。由此，世界上多了个影响世界的大导演，少了一个寂寂无名的小诗人。1972年的《巴黎最后的探戈》将他推到国际舞台，作品以史诗的宏大气魄以及强烈的阶级分析内涵而著称，并将情色内容升华到相当的艺术高度。1977年，她更是以大手笔制作了颇具史诗气息的《1990》。该片讲述了两个出生背景不同的男人在世纪交替的45年间的友情与斗争，并以此折射出了广阔的社会内容和尖锐复杂的阶级斗争，获得了评论界的交口称赞。1987 年，《末代皇帝》诞生。影片以独特的视角来审视古老中国最后一个封建帝王溥仪的情爱与政治生活，极具哲理、人生意味。该片获得了九项国际大奖，它无疑成了贝托鲁奇导演生涯中的一座重要里程碑。
[剧照欣赏]
巴黎最后的探戈，1972
末代皇帝，1987
同流者，1970
戏梦巴黎，2003
一九零零，1976
偷香，1996
我和你，2012
[百语乱弹]
贝纳尔多·贝托鲁奇的情色苍茫
文_暗地妖娆
迷恋贝纳尔多·贝托鲁奇的作品并非刻意，真当犹如沧海拾贝，一不留神便攒满两只手心，于是串成珠链加以珍藏。从《偷香》开始我便情不自禁地沦陷其中，这是一位将情色放在湖光山色之中的艺术派导演，只诠释浑然天成的美，将电影编成一首悠扬的诗，要你挂在嘴边喃喃呤颂。在电影院看贝托鲁奇的《未代皇帝》那一年恰值夏末，空气里浮动一股燥热，电影却意外的清冷，尊龙一出场便在火车站的洗手间里自杀，把两只手腕都切开了泡在洗漱池里，血花团团涌出，看守把他的鞋带松开，要求他自己系上，他只能愣愣地望住对方，以这样的沉默刻画人生悲剧之缩影；陈冲扮演的婉蓉则浓艳过人，她敞开衣襟的镜头被硬生生切掉了，被日本人戳穿她私生子的秘密之后，还急急去抓傅仪放在她肩头的手，结果对方依旧抽出来，丢给她一枚残酷的杀机……我承认当时还不习惯这么西化地解构这位历史人物，也并不知道导演叫什么名字。
《末代皇帝》以后，才是对他情色幽径追索的开始，《戏梦巴黎》开场，流光溢彩且热情饱满，眉眼尚未完全长开的美少女媚眼如丝地模仿嘉宝在《瑞典女王》中坠入情网的那个片断，对新浪潮的致敬亦必须是诚恳的、浓烈的，宛如一场情色革命，像特吕弗的《祖与占》那般疾速飞奔，穿过博物馆，冲回公寓里去做爱，隔着一个人来发泄禁忌的爱情，隔着一部片以放浪危险的情怀，贝纳尔多好似全无顾虑，只肯站在迷离与虚无的角度传达思想。看《月神》则是另一种震撼，母子之间复杂神秘的情愫于贝纳尔多来说是一种无法竭止的暗恋渴求，就题材来讲，路易·马勒的《好奇心》直白写实，带某种诙谐自嘲的腔调，而克里斯多夫·何内甚至贡献出自己貌若天仙的儿子以搭配伊莎贝尔·于佩尔，完成了极端颠覆的《母亲，爱情的限度》，既唯美又疯狂，是醉生梦死之作；然而《月神》却只轻轻触碰底限，表现的是不伦之恋的煎熬症状，原罪初始形态的勾勒描绘。所以我无数次翻看这部《月神》，它如此优雅，母亲甚至是极为纯真稚嫩的一个女人，儿子却叛逆桀骜，对任何事情都抱着跃跃欲试的心态，因此这里的情欲被放进了一个暧昧的容器，由它懵懂地滋长，那些吻戏、激情戏并未过份，节制在尚未变丑陋的阶段，你会有一些幻想，希望它可以继续，然而细细思量又会觉得这样刚刚好，既不悔恨又无遗憾。
其实有很多次我都嫌意大利电影很吵，导演老爱用面部线条宛如刀刻的演员，在镜头前粗声大气地念台词，仿佛一切都哄闹到失控。贝尔纳多却给我另一种失控，那是未来的不可预见性所导致的，比如《一个随波逐流的人》便是，场面奢华，却很容易迷失，即便去除掉情色戏份，它依然是一部绝望气息浓厚的电影，男主角只顾在变幻莫测的时局中探险，于是爱情时而重若泰山，时而又轻如鸿毛，你很难将这样的故事去归类，只讲是单纯的情色片，它却出乎意料地扎实厚重，说是不知所云的艺术片，故事偏偏引人入胜，牢牢牵住你的思绪，贝纳尔多始终未曾摒弃对社会的关注，不似孤男寡女活在小情小调的意淫之中那样轻浮。看过那么多电影人的情色作品，大多是在激情戏场景上下功夫，贝纳尔多却是做足“前戏”，情绪不急不徐地辅展开来，好比挑逗得观众下体湿润欲滴，尘根频频昂首，他方才一记击中要害，带出高潮，那就是《偷香》中火烧火燎的初夜，《月神》里少年贪婪地舔过母亲的脸颊，《戏梦巴黎》中马修吻过伊莎贝拉粉红的阴唇，阳光一路妩媚地跟随过来……
《情陷撒哈拉》（遮蔽的天空）是贝纳尔多的一次传奇冒险，与《英国病人》一样阐述形同朽木的婚姻关系，柏拉图恋爱的惊险之处在于对共患难的依赖，一旦其中一位退出，另一位便失去支柱，只能肆意地自我流放。我被片中这对试图给予对方充分自由的夫妻所感动，同时亦觉得有些可笑，贝纳尔多在分析婚姻本质上头其实还是客观的，结婚是两个人可以在环境最恶劣的蛮荒之地共饮一盆味道糟糕的汤，却还觉得非常自在，他们在肉体上的不忠诚并不意味着精神上的出轨。性爱在《撒哈拉》里像血红的烈酒，呛喉却暖胃，片中她与三个男人发生关系，性质却很不相同，与丈夫是心中真挚的爱情使然，与友人是被偷欢的快感蛊惑，最后一位是遥远沙漠中的年轻酋长，他带给她一个性爱传奇，原始、纯粹、甜蜜。灵与欲不断撞击又分离，贝纳尔多以恢弘的影像表现命运之无常，以及纵情之美好。
若干年前一个无聊午后，我窝在家里看《巴黎最后的探戈》，里边的马龙·白兰度在阴郁的情绪里渐渐失控，这是一场征服之战，最后总有一方要畏惧并试图去摆脱的。在等待结尾字幕放完的过程里，我突然想知道是谁拍了这部如此堕落的电影，于是翻开碟片封面查找，记住了这永生难忘的名字——贝纳尔多·贝托鲁奇。
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